Теперь исполнитель начинает производить манипуляции со вторым красным платочком. Взяв его в руки, артист закручивает платочек в маленький шарик и передает его в правую руку, прижав шарик основанием большого пальца к ладони. Затем фокусник делает движение, имитирующее передачу платочка из правой руки в левую. Внимание зрителей, естественно, сосредоточивается на левой руке, которая сжата в пустой кулак, а платочек по-прежнему остается в правой руке исполнителя.
Подойдя к своему столу за «волшебной» палочкой, артист опускает платочек в любой из сервантов, имеющихся в столе.
Взяв палочку, фокусник проводит ею по ладони левой руки, сжатой в кулак. Затем он разжимает ладонь, и зрители видят, что платочек таинственно исчез. После этого исполнитель снимает платок, накрывавший стакан и подставку, и достает из стакана красный платочек.
Манипуляции с платочком-дублем нужно делать естественно, мягко и, конечно, незаметно, чтобы не разоблачить себя.
ЧУДО-ЛЕЗВИЯ
Артист берет со стола обычные лезвия для безопасной бритвы. Он показывает их зрителям и по одному кладет в рот. Положив в рот три лезвия, исполнитель запивает их водой, а затем кладет в рот еще три лезвия и снова запивает их водой, произнося шутливо: «Вкусно!» (рис. 183). После этого фокусник берет катушку ниток, отрывает кусок нитки и также кладет ее вслед за лезвиями в рот. Лезвия и нитка «съедены» артистом на глазах у зрителей.
Но вот исполнитель обнаруживает на губах кончик нитки. Он начинает вытягивать ее изо рта. Вслед за ниткой изо рта показалось сначала первое лезвие, затем второе, третье и т. д. И, наконец, артист вытянул изо рта целую гирлянду блестящих лезвий, нанизанных на нитку (рис. 184). Это зрелище необыкновенно эффектно и вызывает бурный восторг зрителей.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Секрет этого фокуса необыкновенно прост, а очень недорогой реквизит вполне доступен каждому фокуснику-любителю.
Прежде всего исполнителю необходимо приобрести штук шестнадцать совершенно одинаковых лезвий для безопасной бритвы. Шесть из них заранее надо положить на какой-нибудь подносик или блюдце и поставить на иллюзионный стол. Рядом с блюдцем ставят стакан с водой, который понадобится при демонстрации фокуса.
Кроме того, будет нужна катушка ниток, диаметр деревянной основы которой равен 3 см. Внутри катушка должна быть полой. Отверстие в катушке в форме прямоугольника делается такого размера, чтобы в него легко могла войти и легко выскользнуть из него пачка лезвий (рис. 185, а). В середине катушки будет помещаться пачка заранее связанных лезвий, которые исполнитель должен вытягивать изо рта.
Основной секрет фокуса заключается в умении правильно связать между собой лезвия. Для этого потребуется соорудить небольшой станочек. Этот станочек состоит из кусочка дерева величиной со спичечную коробку и двух гвоздей с маленькими шляпками вверху. Гвоздики вбиваются в дощечку неглубоко, на расстоянии первой и третьей дырочек лезвия (рис. 185, б).
Когда станочек будет готов, можно приступать к связыванию и складыванию лезвий. Для этого нужно взять первое лезвие из цепочки и надеть на гвоздики станочка. Нитку нужно провести справа налево вокруг обоих гвоздей, вывести ее вправо, привязать к ней следующее лезвие и положить его на первое и так далее (рис. 186). Нитка должна все время выводиться в одном и том же направлении (вправо). Таким образом на станочек надо надеть и сложить столбиком одну за другой все шесть лезвий (можно семь-восемь).
К оставшемуся концу нитки следует привязать маленькую бусинку, чтобы конец нитки не искать во рту. После этого лезвия осторожно снимают столбиком со станочка и не туго связывают их посередине маленьким кусочком нитки (рис. 187). Это нужно для того, чтобы лезвия во рту не рассыпались.
Приготовленную таким образом пачку лезвий помещают в катушку, а катушку ставят на стол рядом с остальным реквизитом. этого фокуса.
Когда реквизит будет готов и проверен, можно приступать к демонстрации фокуса. Сначала исполнитель помещает в рот два-три лезвия. Они лежат на языке. Когда артист подносит стакан с водой ко рту, он сначала набирает немного воды, а потом выплескивает ее обратно в стакан. Вместе с водой выплескиваются и лезвия, которые в воде совершенно незаметно опускаются на дно стакана. Освободив рот, фокусник кладет туда следующие три лезвия и делает вид, что снова запивает их водой, в действительности же выплескивая лезвия в стакан.
Закончив «трапезу», исполнитель ставит стакан на стол и берет катушку ниток с заряженными в нее лезвиями. Вытянув нитку он подносит ее ко рту с тем, чтобы оторвать нитку зубами. В это время исполнитель опрокидывает катушку и пачка лезвий выскальзывает из катушки и попадает в рот фокусника (рис. 188). Для более полного впечатления он помещает в рот и кусочек нитки. Затем артист, ощутив во рту бусинку, начинает вытягивать нитку, держа ее за бусинку. По мере вытягивания нитки на ней появляется сначала одно лезвие, затем второе и так далее.
Лезвия лучше всего брать новые. В целях профилактики и гигиены после каждого выступления их следует протирать спиртом и насухо вытирать, чтобы они не ржавели. Нитку следует менять после каждых двух выступлений, так как она быстро перетирается и может порваться во время исполнения фокуса.
* * *
В заключение мне хотелось бы сказать читателю еще несколько напутственных слов.
Помните, что терпение, настойчивость и труд — основные качества артиста нашего жанра.
Искусство фокуса заключается в умении красиво, артистично преподнести номер зрителю. Эффектность любого фокуса, и простого и сложного, пропадает, если он выполняется небрежно, неумело. Движения исполнителя должны быть четкими, убедительными и в то же время непринужденными.
Артист должен заставить зрителей поверить во все происходящее. А для этого ему необходимо тщательно отрабатывать каждый номер, хорошо подготавливать реквизит и, главное, думать над тем, как преподнести фокус зрителям. Ведь собрать несколько фокусов и скопировать известного мастера эстрады или цирка — дело нехитрое. Гораздо сложнее найти индивидуальную, свою подачу материал. У каждого исполнителя обязательно должен быть свой почерк, своя манера выступления. Только тогда он добьется успеха.
Для того чтобы естественнее и увереннее держаться на сцене, старайтесь репетиции проводить перед зеркалом. Зеркало будет фиксировать все ошибки и промахи, а зная их, вы сумеете от них избавиться.
Естественно, что в процессе работы, особенно на первых порах, не все будет получаться гладко. Неизбежны и неудачи в освоении того или иного фокуса. В этом случае главное не опускать рук и не терять надежды. Помните, что упорным трудом вы всегда сумеете добиться желаемой цели.
Для всех фокусов, которые приводятся в книге, можно найти десятки вариантов подачи. Думайте, экспериментируйте, творите — именно в этом заключается основная прелесть искусства фокуса.
Ни в коем случае не показывайте зрителям неотработанный номер. Каждый фокус следует тщательно отрепетировать, отшлифовать, лишь после этого его можно демонстрировать публике. Труд и высокая требовательность к себе станут залогом ваших будущих успехов".
